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19 de dezembro 12.19 喜忧参半1、
今天是2008年最开心的一天之一
很久以来一直心心念念的燃油税终于降价了
而且幅度令人很满意
原本150降至40 100降至20
不过期望廉价航空不要借此隐形涨价
2、
最近的这两天 每每到了下班的时候
脊柱隐隐难受 右手小指时不时发麻
我意识到这是一件蛮严重的事情
长期以来的不良生活习惯 长时间使用电脑
戒网那是不可能的
那么给自己定下规矩
每晚上网不超过一个小时 10 de dezembro 12.10 2009放假安排及俺的出游计划，欢迎大家搭讪国务院办公厅关于2009年部分节假日安排的通知
国办发明电〔2008〕42号
各省、自治区、直辖市人民政府，国务院各部委、各直属机构：
根据《国务院关于修改<全国年节及纪念日放假办法>的决定》，为便于各地区、各部门及早合理安排节假日旅游、交通运输、生产经营等有关工作，经国务院批准，现将2009年元旦、春节、清明节、劳动节、端午节、中秋节和国庆节放假调休日期的具体安排通知如下。
一、元旦：1月1日至3日放假，共3天。其中，1月1日（星期四、新年）为法定节假日，1月3日（星期六）为公休日。1月4日（星期日）公休日调至1月2日（星期五）。1月4日（星期日）上班。
（元旦出游：庐山or北京or厦门，12.31-1.3欢迎couple）
二、春节：1月25日至31日放假，共7天。其中，1月25日（星期日、农历除夕）、1月26日（星期一、农历正月初一）、1月27日（星期二、农历正月初二）为法定节假日，1月31日（星期六）照常公休；1月25日（星期日）公休日调至1月28日（星期三），1月24日（星期六）、2月1日（星期日）两个公休日调至1月29日（星期四）、1月30日（星期五）。1月24日（星期六）、2月1日（星期日）上班。
（探亲访友养猪，如有便宜又好玩的地方，记得叫我）
三、清明节：4月4日至6日放假，共3天。其中，4月4日（星期六、农历清明当日）为法定节假日，4月5日（星期日）照常公休。4月4日（星期六）公休日调至4月6日（星期一）。
（休息，恩）
四、劳动节：5月1日至3日放假，共3天。其中，5月1日（星期五、“五一”国际劳动节）为法定节假日，5月2日（星期六）、5月3日（星期日）照常公休。
（那个啥，如果2月底没出门，就去柬埔寨吧，五月盛放）
五、端午节：5月28日至30日放假，共3天。其中，5月28日（星期四、农历端午当日）为法定节假日，5月30日（星期六）照常公休；5月31日（星期日）公休日调至5月29日（星期五）。5月31日（星期日）上班。
（继续养猪）
六、国庆节、中秋节：10月1日至8日放假，共8天。其中，10月1日（星期四）、10月2日（星期五）、10月3日（星期六）为国庆节法定节假日，10月4日（星期日）照常公休；10月3日（星期六）公休日及中秋节分别调至10月5日（星期一）、10月6日（星期二），9月27日（星期日）、10月10日（星期六）公休日调至10月7日（星期三）、10月8日（星期四）。9月27日（星期日）、10月10日（星期六）上班。
（打算请两天假，凑个11天，去大兴安岭or北疆or额济纳丹巴吉林or川西北，太多yy了，唉）
节假日期间，各地区各部门要妥善安排好值班和安全、保卫等工作，遇有重大突发事件发生，要按规定及时报告并妥善处置，确保人民群众祥和平安度过节日假期。
国务院办公厅
二○○八年十二月四日 12.10 中国时尚——梅兰芳zz再转一篇亦非jj的讲稿，没有去听这场被无数人称赞的讲座，甚是遗憾啊
http://arts-edu.blogbus.com/logs/13523100.html 10月9日13:00 – 15:00 上海大剧院中剧场
其中很多旦角就是杏仁眼，柳叶眉，樱桃小口，瓜子脸 的实践者。其中扮演萧太后的梅巧玲就是梅兰芳的祖父，少年梅兰芳就是在家学渊源的环境中走进传统的大门，同时也开始了顺应时代，改良传统的积极思考。 京剧从徽班进京，也就是乾隆朝晚期到同光年间已近百年左右。期间西方的坚船利炮不由分说的打开中国封闭的国门，一时间“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家”。 但是中国传统的戏剧艺术由于受到观剧方式的制约，依然处在原生状态。古中国的观剧方式一般是两种，一种是在深宅大院的亭台楼阁中演出，这就是所谓的唱堂会。最典型的是李渔《闲情偶寄》里面的描绘，小说《红楼梦》里也有不少相关的描述。这是一种小众的欣赏形式。 另一种更为大众的市场消费，就是古戏台。往往和敬神、庙会联系在一起。 鲁迅先生曾在《社戏》中有过这样描述： 最惹眼的是屹立在庄外临河的空地上的一座戏台，模胡在远处的月夜中，和空间几乎分不出界限，----不多时，在台上显出人物来，红红绿绿的动，近台的河里一望乌黑的是看戏的人家的船篷。（天人合一的开放式舞台） 在停船的匆忙中，看见台上有一个黑的长胡子的背上插着四张旗，捏着长枪，和一群赤膊的人正打仗。双喜说，那就是有名的铁头老生，能连翻八十四个筋斗，他日里亲自数过的。（夸张卖力的江湖表演） 乌篷船里的那些土财主的家眷固然在，然而他们也不在乎看戏，多半是专到戏台下来吃糕饼水果和瓜子的。所以简直可以算白地。 （松散自适随意灵动的观众，流动性） 上一个世纪之交，国人中思想敏锐者开始逐步的关注世界先进的观念和艺术流派。就表演艺术领域而言，自李叔同先生领导的春柳社，在1907年第一次上演了西方话剧《茶花女》后，人们开始逐步了解了舞台表演方式的多样性。特别是镜框式的舞台进入了中国，标志着现代意义上的剧场艺术在中国诞生。 青年时代的梅兰芳左顾右盼，以他山之石，攻京剧之玉。甚至成为电影院的常客。这在当时的艺人而言，可算是时髦与前卫的举动。梅通过观摩学习丰富自己的舞台艺术，大到剧目的创作，人物的刻画，甚至角色装容色彩整体协调性，服装的形式和颜色搭配，都从视听结合的角度做整体的设计和思考，完成了京剧艺术从听戏到看戏的嬗变。这成为梅先生留给传统京剧最为出彩的时尚洗礼。 当然，梅的这些创造不是一蹴而就的。他是在前人艺术创造的量变的基础上，完成了一次质变式的飞跃。 【 谭鑫培照片＋《丁军山》剧照 】
谭鑫培是梅兰芳之前中国京剧里程碑式的人物，他是京剧第一代创始人程长庚的学生和义子。他一改前人实大声宏，直腔直调的唱法，于遒劲中见柔美，使京剧成为举世珍爱之国剧。他编创、整合、排演、修改的（杨家将）《四郎探母》、（薛平贵王宝钏）《红鬃烈马》、（诸葛亮）《失空斩》等百余出剧目，仍是今日京剧舞台长演不衰的经典剧目。后世大家余、言、马、麒均得法乳，创立了“无声不谭”的千古传奇。他提携培养了杨小楼、梅兰芳、余叔言三位京剧前贤。他拍摄了中国第一部电影《定军山》（请缨、舞刀）（留日归来、北京丰泰照相馆主任景丰）。还灌录了中国第一批唱片，为京剧历史开风气、奠基石。20世纪著名思想家梁启超曾赠诗歌“四海一人谭鑫培，名声卅载轰如雷”，可见谭氏影响之大。1917年谭鑫培被迫抱病为当时一个地方军阀唱堂会，不久一代“伶界大王”含恨病逝。 用今天的眼光来看，梅兰芳应该是一位最懂得观众心理学的艺术家。他始终觉得只有观众认可的变化和创新，才能称得上是成功的。因而，他无论是排新戏，还是改良老戏，总是一边做，一边顾及到观众的承受能力。他的创新步伐总是有节奏的、循序渐进的，而绝不是一夜之间彻底改头换面的一步到位。如果当他发现观众并不接受他的某一变化，他将立即变回从前，重新选择新的突破。在长期实践中，他练就了体味观众需要、洞察观众心理的良好素质。这就是他晚年提出的所谓“移步不换形” 早先的《霸王别姬》是演到项羽乌江自刎为止的，那时，观众对虞姬自刎以后的“霸王”的一场打戏也还饶有兴趣，那毕竟是名武生杨小楼的拿手好戏。随着时间的推移，观众在看到虞姬自刎后，不再有兴趣往下看了，纷纷退场而去（起堂）这种冷遇使有“国剧宗师”杨小楼先生颇为尴尬，他曾调侃的说到：“这哪儿像是霸王别姬，倒有点儿像姬别霸王了”。由此杨小楼也同意晚辈梅兰芳的与时俱进的变革，同时删掉最后一场，全剧演到虞姬自刎告终。 在如今我们看到舞台上多数女性角色的造型，都是由梅先生在尊重旧剧的基础上，创新发展而成的。梅先生后期曾被称为“梅八出”的8出非常经典的剧目。其实就梅先生一生而言曾演剧目超过４００出，这之中既体现着梅君深厚传统底蕴，又不断表达出梅君时代气质和时尚精神。 梅兰芳先生并不因为自己从事的传统的中国戏曲工作，而排斥新鲜的事务，相反他从年轻开始就很容易接受新的文艺载体，比如他年少时就是电影迷。1917年，商务印书馆以低价收购了美国人电影器材和胶片，开始了自己的电影摄制，并成立了活动影戏部。首先就选择了既有观众缘，同时又有新思维的梅兰芳，拍摄了梅氏两部代表作《春香闹学》和《天女散花》，梅兰芳主演并自己兼任导演。 【梅兰方《天》＋《春》剧照】 在电影的拍摄过程中，针对无声电影的特点，梅兰芳还对两处戏进行了改动。梅兰芳在《我的电影生活》一书中有这样的记述： 戏迷们对梅兰芳的这两出戏早已了然于心，在观看影片时，虽说观众只能从银幕上演员的口型和字母来感受戏曲音乐的魅力，伴随画面头脑中自然浮现早已熟悉的唱段念白，无声却感受到有声的效果。这无疑不能不说，是京剧写意表演魅力，以及梅兰芳自身对于京剧表演的伟大创新和无限的时尚思维。 梅兰芳的一生都在思考与探索，他的突破传统，他叛逆创新，铸就了前无古人，后无来者的伟大成就。他将舞蹈融入于传统戏曲之中，提升了舞台人物的服装与化妆的美感，改变了旧时戏迷只听戏不看戏的习惯；他对于戏曲角色表演至真、挚情的细腻刻画，人物内心的丰富且精致的表达，成为中国人艺术精神的代名词。在梅先生手中，中国传统戏剧被推向了一个高峰时代，他是中国奉献给世界的一位超级巨星。 梅兰芳在上世纪30年代，冒着破产的风险，访问美国，他的表演折服了无数好莱坞的演员，并对美国电影艺术的发展产生积极影响；奠定京剧在西方人严重之尊贵地位。
通天教主王瑶卿曾经对四大名旦有过一字评——一字评也是传统批评的典型，中国人在批评时讲意会，将兴之所至。所以我们金田的研究者往往面对着大量的圈点一头雾水——梅兰芳的样（像）；程砚秋的唱；尚小云的棒；荀慧生的浪（荀慧生说王瑶卿：您可是真够臧的）。今天我也要斗胆对梅先生来个一字评。 一是“梅”，梅花的梅，梅兰芳的梅，梅先生的梅花品格，对艺术的崇高追求，抗日期间的铮铮铁骨，以及后来提携后辈的化作春泥更护花，都是这种高洁品格。 二是“美”，梅先生一生追求美，守护美。艺术人生都美丽绽放 三是“魅”，这种魅，男旦特殊魅力，文化人人格魅力 四是“没”，没有的没。京剧界有句玩笑，说梅派就是没派，没有流派。因为你很难归纳出梅派的特征。这就是大师的高明之处。是“羚羊挂角，无迹可寻”，老子《道德经》，说尽宇宙人生，妙就妙在大象无形，大音希声。（小比大大，少比多多） 世界上所有的艺术大师，都是源自于扎实的功底，不断的积累，前沿的思想，从而进入自由王国。梅先生在舞台上，化腐朽为神奇的能力，成为中国人艺术精神的象征。在梅先生手中，中国传统戏剧被推向了一个高峰。梅兰芳先生所体现出的时尚精神不是崇洋，也不是媚俗，更不是一般的时髦，而是五四以来，知识界，思想界，一直倡导的一种精神，也就是国学大师的陈寅恪先生的名言――独立之思想，自由之精神，这便是这位中国奉献给世界的超级巨星，追求时尚一生创造的真切诠释。 布莱西特：梅是西方人眼中关于中国的幻想 梦。从庄周开始 化蝶而舞，穿越时空，直至无远弗届。梅：时尚的经典，经典的时尚。 梅君渐渐离我们而去，我们瞻望他的背影，好在大师还没有走远。 12.9 被《梅兰芳》雷倒浅观《梅兰芳》三部曲：
上部戏曲片+中部雷片+下部主旋律片
唯一印象深刻的，中间段梅孟恋演绎得很《无极》，笑翻全场
陈凯歌还是那个《无极》的陈凯歌，永远回不到《霸王别姬》的气场
各位看官，支持盗版，盗版有理！
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转一篇学戏出身的美女的评论，虽然充满个人义气，却也有几分道理
陈郎无才，梅氏不幸，国粹之痛，泣兮，哀兮！
by 亦非 http://arts-edu.blogbus.com/logs/32263616.html 这个博客，原本只服务于艺术课堂的观众，让大家找资料方便罢了，因此最早就定下，只在博客中分享内容，不交流心情的原则。 听过《中国时尚――梅兰芳》一课的朋友，一定知道我曾写下过这样的话： 梅兰芳是这个时代的一位稀世之人，他是中国奉献给世界的一位超级巨星。在世界看来，梅兰芳就是中国艺术精神的代名词，中国时尚风华的标志人物。上世纪三十年代，梅兰芳访美，他的表演折服了无数好莱坞的演员；访问前苏联，他的表演激发了布莱希特的艺术创造。梅兰芳一生生动地塑造了中国传统文化中和谐含蓄的审美精神。他的出现是动荡时代中国的奇迹，更是中国传统时尚成为永恒的缔造者。 这段话，绝非溢美，是斟酌再三而写，但是这些单薄的言语对于梅先生本人的伟大与成就而言，太微不足道了。但关于梅先生到底是怎样的人？只言片语，难以表尽，只希望自己能在年底努力积累，来年再做几个关于梅先生的课程，请观众来听吧。 此刻暂先说电影《梅兰芳》。 先说谭鑫培（剧中名‘十三燕’）。谭先生被称作“伶界大王”，虽是吃的戏饭，从事的所谓“贱行”，但因其成就，故其地位不仅限于梨园行，他的社会影响力和政治地位令各界高端人士仰慕，所以也有人称他为“贝勒爷”，可见他在皇世与民间的地位。 二说福芝芳。 四说孟小冬。 五说梅兰芳。 六说编剧――严歌苓。 七说导演。
07 de dezembro 噩梦弗洛伊德说：“梦就是受抑制的潜意识上升为意识的东西。”
昨夜睡得断断续续，被梦折腾的
我不知道自己是否是在做这个梦的时候醒来
但是我记住了这个梦，似乎我从来没有如此清楚得记住过一个梦
所谓的梦，就是平日的愿望或恐惧在睡眠时不受抑制地显现
我想，我应该是属于后者
甚至清醒时的我自己都没有意识到这一点
原来我的内心或许真的存在着这样的忧虑和恐惧
充满着不确定的、唯恐失去的不安全感
偶尔自己一个人的时候
会想起这个梦
然后有些感伤，有些胸闷
虽不至于叫人心惊胆颤
但这段时间里会成为一个心结，自我纠结
也有人说
梦是反梦，就是说梦到不好的事情，现实中，反倒是要有好事
那我就希望如此吧 |
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